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球探体育热门2021-06-18 00:14:2351681213

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就像NHK纪录片中所说的那样,每个人的故事,都朝着终结走去,虽然很寂寞,但不会再有新故事了。少年迈向成人的那一步,本就是奇迹。26年后重新走进电影院的我们,能够清楚感受到《EVA》的视角转变:从抗拒成人社会的14岁少年——理所应当的厌世、痛苦 、自怨自艾,到反复出现的大人になれ(成为大人吧)——无论是明确的角色台词,还是借由大段平凡日常所传递的心声。抛开各执一词的CP乱斗 ,姑且称为圆满吧。

因为无论你是否勇敢 ,人都会长大 。难以想象,这部历经四分之一个世纪,引起无数人强烈共鸣的动画神作,终于迎来了属于它自己的毕业典礼。庵野老师的确做到了把自己的一切放入《EVA》中。现代城市的自动性和便利性,消除了个体间互动交流的必要,使得躲进工业生产的拟像维度(由符号堆积的超现实空间,譬如以ACG为代表的各类亚文化),以逃避现实问题 、远离公共生活的乌托邦叙事变得可能。

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更不必说与《EVA》同期长大的80、90后们,脱口而出的前方高能预警精神污染和暴走。对诞生于1995年的《EVA》来说,这种联系清晰地指向了日本宏大叙事之死所引发的社会危机,并真实反映出青年一代由此陷入的后现代意识困境。随后,两部《EVA》剧场版电影于1997年先后上映,也就是粉丝们常说的旧剧场版——《死与新生》和《Air/真心为你》。原标题:再见了,所有的福音战士时光撰稿人|拾愚已阅读并不同意开启青少年模式距离电影《新·福音战士剧场版:终》(《シン・エヴァンゲリオン劇場版:│▌》,以下简称《终》)日本上映,已经过去了一个月。不难发现 ,整部《EVA》系列,就像一座架通虚构与现实的桥梁。正因如此,1995年被日本学者 、知识分子普遍视为一扇通往破碎、衰败和功能失调的时代大门,而《EVA》正是从这片狼藉的废墟现实中诞生了。

来源@生草字幕组而延期成年的我们,无论是高达驾驶员还是EVA适格者,总归要切断电源打开舱门,回到人与人、面对面的真实中来,与虽不完美但弥足珍贵的世界达成和解。这些全然虚构的文本设定,却在内容层面拟像现实,二者之间形成强有力的互文指涉,如同竖起一面厄里斯魔镜。

那么再见了,所有的福音战士 。展开全文距离TV动画开播26年后,站在今天用一句话来准确总结《新世纪福音战士》(以下简称《EVA》),实在是个颇有难度的挑战。

你也可以称其为,一种后现代主义的文化现象与精神符号。这些看似偏离主流叙事的关键词 ,共同构成了《EVA》留给我们的初印象。

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最后看似势均力敌的父子大战 ,实则是对过往权力关系的翻转,主动选择与父亲谈话的14岁少年,在这一刻终于长大。充满焦虑与愤怒的割裂感,又进一步演变为该时期日本社会的重要特征 :对他者日益增长的恐惧和敌意。

1995年10月4日,TV动画《新世纪福音战士》,在日本东京电视台播出。事实上,作为一部业界标杆神作,《EVA》在动画制作上取得的巨大成功,已无需赘述。

即使忽略技法革新所带来的风格差异,新旧剧场版呈现出的立意分野 ,同样耐人寻味。影片故事大致对应TV动画第25、26两集,但在情节内容及画面表现上,均进行了极大的丰富和拓展。在后续新剧场版诞生前,《Air/真心为你》被普遍视为旧世代《EVA》的大结局。根据日本社会学家大泽真幸的文化时代主义理论,战后日本的社会发展可以大致分为三个阶段:意识形态时代,1945年-1972年虚构时代,1972年-1995年后虚构时代,1995年至今这三个历史阶段不仅在时间上具有连续性,更在社会体系与思想潮流的转变上,互为因果、一脉相承。

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全篇共26集,浓缩了当时日本电影、特摄、动画技法的多种风格,塑造出极为鲜明的人物形象与独树一帜的视觉特色 ,成为日本90年代乃至全世界最成功的动画作品之一。在此之前(1995年1月),日本才刚刚经历了伤亡惨重的阪神大地震。

《阿基拉》基于此,我们不妨可以对彼时日本社会的发展进行一番梳理。前者是对TV动画第1到24集的剪辑再整合,后者则承接了动画24集以后的剧情。

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